У сфері криптовалют давно забув, що раніше працював у кінематографічній індустрії кілька років. Щороку з режисером Майком ми регулярно збираємося, щоб обмінятися ідеями, а вплив штучного інтелекту на кінематографію також значний.

Спершу скажу про дуже прибуткову географічну арбітражну схему — залучати іноземців для зйомки легких короткометражних фільмів, AI змінює сцени та костюми, потім виходить на міжнародний ринок і продає іноземцям, які не стикалися з китайським кіно і мають високий попит на кількахвилинні фільми з постійними поворотами та стимулом до дофаміну.
Що стосується роботи, то простір для сценаристів звузився до мінімуму, майже всі AI-інструменти можуть замінити сценаристів, навіть пропонуючи кращі сценарії.
Наступне — у плані різноманітності контенту, онлайн-кіностудії вже не мають шансу вижити, короткометражки тривалістю 1-3 хвилини переважно використовують діалоги, тому AI-інструменти тут також замінюють роботу, а середні фільми тривалістю 5-20 хвилин потребують більшого залучення режисера, оскільки крім діалогів потрібно також малювати персонажів або проектувати дії/загадки тощо. Варіантів моделей небагато, здебільшого це seedance.
Що стосується фільмів, оскільки це промислове виробництво, їх замінити поки що важко, але допоміжні функції активно використовуються, наприклад, зелений екран, 3D-візуалізація, особливо для створення фантастики, бойовиків та спецефектів. Що стосується драматургії, роль AI невелика.
Режисер Майк має певну популярність, знімав разом із Юань Пінхею «Чотири мечі», а також з Гу Тяньле, Чен Цзиданом, Ву Цяньюй, Хуан Цзонгзє — усі вони довгий час співпрацюють. На даний момент вплив у роботі не дуже великий, оскільки індустрія має свою репутацію.
Коли я ще працював у кінематографії, брав участь у просуванні та виробництві «Ієнь Вень 3». Такі великі проекти мають частини, які важко замінити. Якщо шукають інвесторів, багато кінокомпаній об’єднуються з технологічними компаніями для залучення фінансування, називаючи це «технологічною кінокомпанією», щоб конкурувати з Голлівудом.