裕福なコレクターたちが、オークションハウスの外でアート市場における強さの兆候を明らかにしています。

英国の彫刻家トニー・クレイグによる、無題の作品に映り込む来場者の様子が、10月16日にパリのグラン・パレで開催されたアート・バーゼル・パリで撮影された。

        AFP／Getty Images
      




    
    
    
    
    
    
    
    
    
    
    
    
    
    
    
    
    
    
    
    
    
    
    
    
    
    
    
    
    
    


  



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高額なアート作品がいまオークションの売り場から飛ぶように売れているわけではないかもしれませんが、実際にはアート市場はうまくいっています。

それは、Art Economicsの創業者Clare McAndrewが執筆し、木曜の朝にArt BaselとUBSによって発表された190ページ超のレポートからの重要な示唆です。その結果は、世界の14の市場に拠点を置き、運用可能な資産が1百万米ドル超の3,600人超のコレクターへの調査に基づいています。

調査によると、コレクターがかなりの量のアートを購入していること、ただしより低い価格での購入であること、そしてオークションハウスよりもギャラリーやアートフェアを通じて購入する割合が増えていることが、アート市場が比較的好調であることを裏づける複数のデータポイントになっています。

また、ニューヨークのUBS Family Office Solutionsにおけるアートアドバイザリーの専門家であるMatthew Newtonによれば、「堅牢なアート市場に対する感触」がある、という認識も支えになっています。その感触は先週のアート・バーゼル・パリで明らかでした。

「忙しくて、ギャラリーは好調でした」とNewtonは述べ、複数のディーラーが一流クラスの作品を提供していたことに触れています――「つまり、ある程度の確信があるからこそ、分かち合うために持ち出せるような種類のものです」。

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その楽観は、調査結果にも反映されており、回答者の91%が今後6か月の世界のアート市場に前向きだと答えていました。これは、昨年末に楽観を示した77%から増加しています。

さらに、調査対象者による今年上半期の、美術品・装飾美術品・骨董品、そしてその他の収集品への支出の中央値は25,555米ドルでした。この水準が下半期も維持されれば、「安定した年間の支出水準を反映する」ことになる、とレポートは述べています。また、過去2年間における支出の中央値を、満たす、あるいは上回ることにもなります。

同レポートで指摘されたコレクターの行動の変化――平均支出の減少や、より多様なチャネルを通じた購入――は、「これまでの数年間を支配してきた、狭い意味でのハイエンドの売上からの焦点の継続的な移行に寄与しそうであり、その結果、市場の基盤を広げ、より手の届く価格帯のアート分野での成長を促す可能性があります。そうなれば、将来のより大きな安定性につながり得る」と、McAndrewは声明で述べました。

外から見るとアート市場が少し不安定に見えるかもしれない理由のひとつは、主要オークションハウスの業績が昨年以降かなり冴えないことです。クリスティーズ、サザビーズ、フィリップス、ボナムズの今年上半期の合計売上は、今年上半期でたった4.7十億米ドルにとどまり、前年の上半期（6.3十億米ドル）や2022年の同期間（7.4十億米ドル）から減少した、とレポートは述べています。

一方で、4つのオークションハウスにおける上半期の「完全に公開された」セールの件数は951件で、昨年同期間の896件や、2022年の811件から増えています。売上高の総額が低いことを踏まえると、金額ベースでの販売件数は、より低価格の作品の取引が増えたことを示唆する数字になっています。

「基本的には、より少ないものを売るために、もっと一生懸命働いているだけです」とNewtonは言います。

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オークションハウスが難しさを抱える理由のひとつは、多くの売り手が高額作品を手放すことに消極的であり、パンデミック後の2021年と2022年にアート市場で見られたような水準の価格が得られないのではないかという懸念があるからです。 「本当に売るチャンスは1回しかないんです」と彼は言います。

また、直感に反する形ですが、株式市場の強さや景気全体の追い風を受けて恩恵を受けたアートコレクターは、今「プラスの資産効果を感じている」ので売る必要がないかもしれない、とNewtonは言います。 「それらの“アニマル・スピリット（動物的な本能や感情）”が再び持ち上がるまで待てます」と述べており、市場を動かし得る人間の感情を指しています。

いまコレクターがより控えめな価格帯のアートに注目していることは、レポートに含まれた、プロのアートアドバイザー協会（Association of Professional Art Advisors）によるデータにも表れています。APAAの調査データによれば、アドバイザーが今年上半期に仲介した販売が同じペースで続くなら、今年に売れた作品の総数は2023年より23%多くなる見通しです。

これまでに購入された作品の大半は、10万米ドル未満で買われており、最も多い価格帯は2万5000米ドルから5万米ドルの間でした。

調査したアドバイザーによると、今年上半期に彼らが行った5億米ドル規模の取引のうち、80%は売るのではなく買う取引でした。この傾向が続くなら、買われるアートの割合は昨年より17%多くなり、これら取引の価値は10%増になるでしょう。

「これは、これらのアドバイザーが、コレクションを編集したり解体したりするよりも、コレクションを築くことにかなり積極的であることを示唆しています」とレポートは述べています。

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調査対象のコレクターが使うアート予算の大半は、ディーラーに対してです。とはいえ、このチャネルでの支出割合は、昨年の全体で52%だったのが今年上半期は49%へと低下しました。一方、アートフェアでの支出（主にギャラリーのブース経由）は、昨年の9%から今年上半期は11%へと増加しています。

コレクターは、アーティストから直接購入するアートもやや増やし（今年上半期は9%で、昨年は7%）、またプライベートで購入するアートも増やしました（7%対6%）。オークションハウスでの支出割合は、23%から20%へ低下しました。

データは、購入トレンドの変化も示しました。回答者の88%が過去2年で新しいギャラリーからアートを購入し、52%が2023年と今年に、新しく、そして新進のアーティストによる作品を購入したのです。

後者のデータポイントは興味深いです。というのも、こうした多くのアーティストの作品は超コンテンポラリーのカテゴリに入り、2021〜22年の投機的な熱狂の中で、元の購入価格の何倍もの水準までアートが急騰したことがあったからです。そのバブルは弾けましたが、その中でも優れたアーティストは持続力を示している、とNewtonは言います。

「面白さのあり、時間をかけて価値を維持するだろうものと、もしかすると投機的な買いがついていたかもしれない、やや面白さに欠けるものとの間で、そういう分岐が見えてきています」と彼は言います。

コレクターは、最高のアーティストを見つける準備がより整っているようです。調査対象のうち、購入前に背景調査をする、あるいは助言を求める人が増えているからです。衝動買いをすると答えたのは、調査対象の1%未満で、前年の10%から減少した、とレポートは述べています。

すべてのコレクターが同じではありません。そのためアート・バーゼル＝UBSのレポートは、たとえば居住地域や年齢層に応じて、個人の好みや行動をかなり詳しく分解しています。例えば、今日のアートに対する支出の大半を占めているのは、Gen Xです――おおよそ45〜60歳の層です。

市場に対する楽観的な見方が主流であるにもかかわらず、調査対象者のうち、今後12か月でさらにアートを買う予定の人は43%にとどまり、直近2年間の50%超から下がっている、とレポートは述べています。中国本土の買い手は例外で、70%が購入を計画していると答えました。

全体として、年齢層や地域を問わず、調査したすべてのコレクターの半数超が売る予定だとしています。これは過去の年とは逆の動きです。このデータポイントは、今後の「買い手市場」を予告し得る、とレポートは述べました。あるいは、「価格についての、より希望の持てる見通し、あるいは、近い将来のあるセグメントでは、現時点よりも売りの機会がより良い可能性がある、という認識」を示す可能性もあります。

買い手の予定を見ると、米国では48%のコレクターが購入予定だとNewtonは言い、彼は資産運用の顧客からのアートへの関心が非常に高いのを目にしているそうです。

「彼らはアイデアを探しています。説得力があって、時間をかけても価値を維持しそうなアーティストの名前を探しているんです」とNewtonは言います。「それは間違いなく、楽観的な観点から起きています。」